燈光的功能

選擇性的可見度與集中注意力：       

在劇場里，我們常用一句話來形容燈光的作用：「我們只給觀眾看我們想給他們看的的東西」。我們把想給觀眾看的部分打亮，而把其它的部分留在黑暗中；所以選擇性的可見度，便是由燈光依照舞臺區位或人物的重要性，作有層次及選擇性的照明。且由于人類的眼睛對光線特別敏感，當舞臺尚有燈光亮起，觀眾便會將眼睛的焦點集中在有亮光之處；換句話說，燈光等于是帶領觀眾在演出進行中，隨時可以找到重點的探照燈 由于劇場形式多樣，燈位處理會因劇場形式而變。青海劇院燈光推廣

 面光

  裝在舞臺大幕之外觀眾廳頂部位置。光線從正面投射于臺前表演區，照射演員面部的燈位為面光。它可以取得普遍的亮度，消除畫面中容易產生的“死角”，還可以調整光比，增大或減小反差，以示均衡的作用，避免局部曝光不足。但這種光若不與其它光位的光配合應用，則會缺少亮度層次和立體感。因此面光只能作為基本照明、基本色調，在舞臺上不擔當主要的任務，不能成為主光和塑造形象的工具。

側低位面光(挑臺光)

  挑臺光一般設置在觀眾席二層的前端，可以增加舞臺正面的整體亮度，用泛光燈可以將舞臺以及接近舞臺的觀眾席部分照亮。挑臺光可以為電視轉播以及會議新聞的報道提供輔助照明，光線從兩側及低位正面投射于舞臺表演區，是對“面光”的補充。

兒童劇場燈光系統的特點：

  4. 光區靈動：兒童劇場的演出的光區靈活多樣。基本光區可分為天幕區光、中景區光、演區光。具體光區因戲而異：數量有多寡、區域有大小、邊界有虛實、組合有斷連??????燈具和控制光路的安裝和設置，要便于光區的靈動。還應安置數臺追光燈，跟 蹤主要人物的表演，照明主持人，表現特寫光、突出重點。

  5. 光影造型：現代少年兒童觀賞演出喜愛豐富多彩，變化多端的光影造型。為此，要選用電腦燈、成像燈、大功率投映幻燈。以光造影、以影造型，表現各種活動的影像，展現圖形旋轉、光束掃射、光色隧道、光亮頻閃等。強化舞臺演出的氣氛和節奏。使舞臺演唱聲光同步，視聽交融，富有現代感和動感。還應設置數道PAR燈，排列并組合點、線、面的光束圖形。

天幕光(背景光)

  天幕光分為天排光和地排光兩種。投射方式有正投、反投和正反投相結合。

  天排光，由上向下照明天幕，一般是在吊桿上裝幾組大功率泛光燈。有的固定配置幾種適用于天空的色彩(如深藍、翠藍、綠、淺藍、紫紅等)，有的根據戲的需要選色。

  在一些大、中型劇場，天幕頂光采用吊橋形式，橋內裝有大量泛光燈具，同時在吊橋內還配有投景幻燈和特殊效果燈。

  燈具采用條形組合或單燈組合使用，可裝成一排、二排。排內還可分上下層，其照明要求平衡均勻，專門俯射作天空布景照明使用。

  地排光，放在天幕前臺板上或專設的地溝內仰射天幕用的燈具。可用來表現地平線、水平線、日落等，通常與天排燈配合使用，使色彩變化更為豐富。 側光是人物和景受光面的主光，造型的重要燈光工具。

3.面光所用的燈具。

     由于面光的投射距離較遠，一般在10~20米，因此一般選用大功率的回光燈或聚光燈，最常見的是以2KW的石英泡作為光源的舞臺回光燈。此類燈具，均設有反光碗，可變焦機構，隨不同距離，其投影光斑可變。

     4.面光橋設置。

     前述，面光橋的位置（水平）一般與舞臺面到面光橋垂直高度等距，目的是保證投影角度為45°左右。在造型上，與觀眾廳頂棚一致，形成自然過渡。當有2道面光時，間距應在2~3米之間，面光橋的投射口寬度應不小于1米，投射口應設置金屬網，以防墜物傷人。在面光橋內部相近于燈具安裝處，應設置工作通道，并與舞臺天橋相通，便于工作人員安裝、操作、維護。

     由于燈具發熱量較大，面光橋必須通風散熱良好，附近的材料必須是防火的。 燈光控制設備，從類型上已經分為，點控臺式模擬調光臺，電腦調光臺、電腦燈專用數碼調光臺等多種系列。青海劇院燈光訂做

演員是演出的主體，演員在主要表演區活動時，臉部均應受到良好的照明效果。青海劇院燈光推廣

      不同的燈源、色片、角度，可以排列組合成千萬種的變化設計后的光線。不僅豐富了演員的表情、動作，更創造了另一個時空，尤其在營造氣氛、加強情調方面，幾乎有著和音樂相同的功能，只不過它是用明暗度及色彩去象征、暗示劇情。以文字為例，演員、布景是實筆，光就是虛筆，設計師要運用腦力、技術去表達「憂郁的」「悲憤的」等抽象形容詞。所以當你看一出戲的演出，不必旁白、臺詞，從舞臺上的色調、亮度，就可了解戲中的季節、氣候、時間，也可以了解角色的情緒變化。一般而言，喜劇多用暖色系，悲劇則用冷色系。當然，沒有色調的陰影也是效果極 佳的表達方式，而導演對燈光的構想，實際上也是他維持整部劇一貫格調的主要因素之一，大致而言，暗淡的光用于悲劇、恐 怖片，明亮的燈光則屬溫暖、樂觀的題材。青海劇院燈光推廣

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