材料的硬度是一重要的質(zhì)量指標，它反映了鏡片的制作和鏡片的耐用性能。硬度這一屬性，硬鏡比軟鏡關(guān)系更密切。韌度反映材料柔韌的程度，柔韌性好的材料制作鏡片對初戴階段感覺良好，但不能矯正角膜散光，因為容易緊貼角膜，與角膜形狀相吻合。抗張強度表示材料在被牽拉狀態(tài)的斷裂之前，它所能承受的比較大拉力值。抗張強度高→良好耐久性。彈性模量1.表示一種材料在承受壓力時保持形態(tài)不變的能力。2.彈性模量低的材料→對壓力的抵抗力小。3.彈性模量高的材料→更好地抵抗壓力，以便保持形態(tài)，提供更好視力效果。表示一種材料在承受壓力時保持形態(tài)不變的能力。金牛區(qū)品牌眼鏡批發(fā)量大從優(yōu)

眼鏡是由放大鏡逐步演變而來的，考古成果證實，我國早在東漢時期（公元一世紀）就出現(xiàn)了磨制水晶光學鏡片，即眼鏡的雛形，據(jù)馬可波羅記載，于1274年左右在元大都等地觀察到有老人看小字時戴有眼鏡。 [4]而在西方，1268年，羅杰·培根**早記錄了用于光學目的的透鏡。**早的眼鏡在意大利出現(xiàn)，由Alessandro di Spina of Florence引入，**早有眼鏡的畫像《Hugh of Provence》是Tommaso da Modena于1352年繪制的。據(jù)說是一位名叫阿爾馬托的光學家和一位生活在比薩市的意大利人斯皮納發(fā)明的。大邑時尚眼鏡批發(fā)私人定做在古代，帝王、官家、富豪與平民百姓所用眼鏡的不同，體現(xiàn)了截然不同的文化色彩及內(nèi)涵。

繼孫云球之后到了清代乾隆、嘉慶年間，蘇州又出了一個制造眼鏡的人才，名叫褚三山。他進一步發(fā)展了制造眼鏡的技術(shù)，頗有影響。由于蘇州出了孫云球、褚三山兩位杰出的制造眼鏡的技術(shù)人才，從而推動了當時蘇州眼鏡行業(yè)的形成和發(fā)展。在1735年，蘇州已出現(xiàn)了專門生產(chǎn)眼鏡的手工作坊。到了清康熙年間，眼鏡的制作與銷售已在北京、上海、蘇州、天津、廣州等地蓬勃發(fā)展。眼鏡已成了專門的商品。行業(yè)順起自1840年*****以后，西方的配鏡技術(shù)傳入中國，為眼鏡行業(yè)的崛起開辟了新的道路。清朝末年，首先是英國人約翰·高德（John Goddard），在上海開設(shè)了“高德洋行”，專營機磨檢光眼鏡。之后其他洋人接因而來。如托極司（TobiM）開設(shè)了“明晶洋行”，英籍猶太人雷茂頓開設(shè)的“雷茂頓洋行”等。

（二）對鼻形和眼睛形狀的處理上述是針對臉龐總體外觀所做的鏡架選擇參考原則，但是有時臉部細節(jié)的美學缺憾需要特殊的處理。例如，鼻子太挺，假如配戴低鼻梁或者雙梁鏡架，則可掩蓋這一缺點。同樣，戴上高鼻梁的鏡架，可使小鼻子顯得較大。雙眼距離較近者，可以通過配戴鼻梁處淺色、往鏡腳顏色逐漸變深的鏡架。眼距寬者反之。通常，鏡架頂部應與眉弓平行且高度相近，即和眉弓等高或者略高（如鏡架滑落，頂部應與眉弓齊平）。如果配戴者眉弓很高，則選擇深色鏡架比淺色者更好，后者會突出配戴者的眉毛高度，使人感覺有另一條眉毛存在的感覺。現(xiàn)代的眼鏡，通常在鏡片中間設(shè)有鼻托（鼻梁撐），及在左右兩臂擱在耳朵上的位置設(shè)有軟墊。

拉“長”臉部則有兩種辦法：1.這種方法**重要：選擇高度較小的鏡架，鏡架高度太大的話會占臉龐的大部分，而使人感覺這張臉更短；2.如果可能的話，選擇鏡腳位置較高的鏡架，則會使臉龐顯得變長。2長方形和正方形的臉一樣，這種臉形的人下頜棱角也明顯，不同的是臉比較長。仍然需要用圓形的鏡架緩解棱角，但是還需縮短臉形。與前述正方形臉形相反：選擇高度較大、鏡腳位置在中間的鏡架，這樣鏡架就能夠占據(jù)臉部的適當部分。3心形心形臉也叫倒三角形臉，其特征是前額較寬，顴骨突出，下頜窄而尖。這種臉形外觀上上下并不平衡，上部比下部大而突出，需要配戴外觀正好相反的鏡架，即底部較寬這樣可增加下半部臉的寬度。鏡腳位置較低也有助于改善這一效果。患了近視的人戴了眼鏡以后，近視度數(shù)一般是不會加深的，因為近視是否加重與眼鏡無關(guān)。武侯區(qū)卡通眼鏡批發(fā)銷售電話

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眼鏡片從沒有顏色變成淺灰、茶褐色，再從黑眼鏡變回到普通眼鏡，都是鹵化銀變的魔術(shù)。在變色眼鏡的玻璃里，有和感光膠片的曝光成像十分相似的變化過程。鹵化銀見光分解，變成許許多多黑色的銀微粒，均勻地分布在玻璃里，玻璃鏡片因此顯得暗淡，阻擋光線通行，這就是黑眼鏡。但是，和感光膠片上的情況不一樣，鹵化銀分解后生成的銀原子和鹵素原子，依舊緊緊地挨在一起。當回到稍暗一點的地方，在氧化銅催化劑的促進下，銀和鹵素重新化合，生成鹵化銀，玻璃鏡片又變得透明起來。金牛區(qū)品牌眼鏡批發(fā)量大從優(yōu)

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