高浮雕創作首步：選石審石。現代大型浮雕作品對構圖空間和面層次都十分講究，景物的過疏過密都能降低作品的藝術品位。正如大部分藝人認為的，浮雕相石過程中，設計畫面重中之重。在完成首先步審石設計 高浮雕創作第二步：墨繪勒線。墨繪勒線通常是先在紙上勒出要雕刻的石料的形狀，然后在這個形狀里面畫出設計的圖稿，再依照圖稿繪到石頭上。 高浮雕創作第三步：鏟地分層。鏟地就是將所要表現的景物分出層次來。鏟地中，鏟除畫面空余的部位是用平口卡鑿，深度應該以顯露出里層的石色為好。將大面積的底地鏟平以后，接下來就要剔除景物間的細小空隙，這就要用到小鉆頭或者小手鑿。 高浮雕創作第四步：雕刻磨光。在完成鏟地以后，藝人就要用小鏟刀和手鑿來雕刻景物。在雕刻過程中，由于比較講究近景與遠景之間的關系和透 視關系，為了形成視覺上的變化，讓人感受到石雕的天然情趣，就要根據景物分布的大小與前后的不同要求，雕刻的厚度有所變化，厚薄不一。以上過程都完成以后，最后一步再進行磨光。薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練。臺州個性化浮雕

雕塑藝術的發展使圓雕日益強化了它的相對性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨特的表現特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且，其審美特性在現代藝術革命的促進下，也日益強化了它的相對性。對固定“墻面”的依賴性和適應性，在現代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈、拘謹和不可動搖。對現代浮雕而言，作為載體或環境的“墻面”是自由的、可選擇的，它因此具有自由發展的廣闊空間。 浙江專業浮雕制作浮雕是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。

這種由高浮雕向淺浮雕過渡的表現形式，被藝術家運用得自然、妥貼和悅目。這一時期，浮雕線性技法的發現，使西方浮雕寫實技法進入一個新的發展階段。多那太羅在浮雕《希律王的宴會》中，通過運用繪畫性的線性方法，對其背景作了引人注目的實驗，即在二維空間的平面上，用制造空間深度錯覺來取代中世紀繪畫或浮雕中的平面裝飾效果。這種背景處理方法，成為西方美術于文藝復興時期的一大特色，是對人和自然的贊美，歡迎各位鑒賞共同探討。

中國原始社會器物上的線刻裝飾、商周至戰國的玉雕及青銅器上的立體圖案與裝飾造型、佛教石窟中的壁龕雕飾、唐代昭陵六駿、現代廣場人民英雄紀念碑浮雕，還有兩河流域王宮墻壁上表現和狩獵場面的浮雕、古希臘巴特農神廟的裝飾浮雕，都是廣為人知的高、低型浮雕的實例。而像錢幣、獎牌和紀念章之類使用的浮雕裝飾，因其凸起的形體幾乎和底版接近，則被歸人薄浮雕一類。浮雕藝術語言有著自己特殊的表現力，它利用體積變異、線條流動、起位升降、光影處理等造成錯覺，從而達到非常巧妙的藝術效果。浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是較善長于用此手段進行藝術表現的藝術家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節奏感和韻律感地表現出充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現出人物和動物的內在情感。淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感。衢州工藝浮雕批發

浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。臺州個性化浮雕

浮雕在平面上雕出凸起的形象的一種雕塑。所謂浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性； 臺州個性化浮雕

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